CIID2008年(嘉俊)郑州年会暨国际学术交流会 中国建筑与室内设计师网
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专访 迫庆一郎

China-designer在您今天的论坛演讲上我看到您作品中以白色为主题的好多?您个人很喜欢白色吗?

迫庆一郎:白色的使用也是跟据不同设计所要表现的目的而有区别,就像刚才的幻灯片里北京飞利西蒙依(音),品牌专卖店这个作品,他那个也是用编码,整个空间是纯白色的,在纯白色的空间里面,会有一个人在里面忘记时间和方向感的效果,距离感也会降低、穿梭在这样到处商品叠加的时装店中总有中迫不及待、忙乱兴奋选购的那种感觉,因为整个空间是纯白的,所以会在里面迷失方向,呵呵,就是要达到进去后找不到方向也不想出来的这样一个目的,所以用白色是有他特殊的意义的。

还有一种情况会使用纯白色,就像在北京的七色彩虹的地毯的鲜艳的颜色,整个空间是纯白色的,但是为了突出地毯鲜艳的颜色,因为它是儿童书店,因为儿童书是色彩的,书又是白色的,还要突出整个空间,所以使用白色是为了更突出这种彩虹的颜色。

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China-designer在设计的简洁或复杂的选择上,你的灵感都来自哪里

迫庆一郎:他说其实不管是在选择简约的风格还是复杂的风格,不管是从自然界的灵感还是从其他地方找到灵感,其实这个是根据每个项目不同的特点来决定,比如说像空巢,刚刚说的这些项目,他既喜欢简约的也喜欢复杂的,他没有这个偏好,但是他是根据每一个项目的特点,来决定他的设计的,如果这个项目适合复杂的设计,他就设计成复杂的,如果适合简约的就设计成简约的。

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China-designer您在自己的风格上有什么定位吗?特别喜欢像哪种?

迫庆一郎:没有特别喜好就是我的特点。

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China-designer谈下您在绵竹捐建的春风小学的情况。

迫庆一郎?? 512 大地震对我震动很大,之后,我去了灾区现场,发现地震对孩子造成的伤害太大了,所以想自己能为灾区做些什么。像电视中看到的,很多大公司和企业家一样直接捐款几百万,对我来说是不现实的,因为我们才只是在中国成立没几年的设计公司,但我真的想出一份自己的力量,那到底能做什么呢?后来想既然我是一个建筑家,那对我来说,最能体现自身价值的就是利用我的职业,来为灾区做一些事情,所以就想到了集合日本的十几家材料企业来捐建这个小学,我会用心为孩子设计一所具有日本先进抗震技术的,坚固优美的学校送给孩子们。

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China-designer:您们捐建的这个春风中日友好小学(原名春溢小学),材料是否都是从日本进口过来的,有什么特点?

迫庆一郎:有一半以上的材料是从日本直接运过来的,也有从中国购买的,日本是个多地震多发国,所以抗震技术和材料相对比较先进,我想通过我们捐建的这所学校,要中国认识这些材料,并能在今后的灾区重建中运用这些材料,这样的房子以后会免于不必要的损失和伤害的。

我们这回用的是薄板钢骨的技术,组装是非常简单的,用人工和钉子就能组装起来,用这样一种方式我们的工期就会非常短,在费用上也会有很大的节约,整体基本属于钢结构,在现场施工基本不用焊接。这个薄板钢骨是日本的新日铁公司研发出来的,非常薄的,在外侧有保温材料,用这样的组装方式,保温性非常好,就算室外是零下20多度,室内也可以保持适宜的温度。跟一般的钢结构相比使用的钢材的量也是比较少的。

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China-designer:学校何时开工建设,介绍下这个学校的特色?

迫庆一郎:118日我们将进行开工仪式。计划3个月之内完工。

在这所小学建筑设计上,我们采用了跟传统形式不样的做法,一般的小学建筑形式上都是平行的、高层的楼房,这回我采用的是圆形环绕起来的方式。这样的设计便于老师随时可以看到各教室周围的孩子,比较安全,而且圆形有种向心力,比较团结、紧密 和融洽的感觉。在右面的院是普通教室,在左面是功能用房和特殊教室,这里面有音乐教室、计算机教室各种功能用房。北面的两栋是食堂,南面是卫生间。从右侧的校门进到学校的话,就一直有回廊延续起来。在这个圆形造型的中间,种树木或者是放置活动的长椅。

China-designer开工的日期马上就要到了,资金和材料都筹集到位了吗?是否还需要外界的援助?

迫庆一郎: 资金短缺是我们面临的现实,非常需要各界爱心人士的参与和援助。如果说从现在开始,有一个建材上的援助,我们这个项目中途肯定不会停下来。但是,我们确实也面临着这种危险性,当然也是冒着风险,但是,如果我们就因为有这个危险而现在什么都不做,等把所有的资金都到位、把所有的建材都到位以后再来开工的话,就不知道要等到何年何月了,我的愿望是尽快早一天把这个学校建立起来。基于这样的目的,所以想在118日就开工,非常希望这个项目真正动起来的时候,在中途,会有爱心的人会对正在施工的工程表现出参与的积极性,这样真是感谢他们。

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China-designer现在主要的资金缺口是在哪里????

迫庆一郎:学校本身的土地面积不够,按照新学校建设需求大约要增加10亩的土地,土地购买需要资金,学校操场跑道建设资金也缺少,另外还有一些建筑板材不足,需要购买,以及学校的绿化等。

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China-designer 就是说现在政府征地也是缺钱,现在募集资金这块还是一个空白是吗?

迫庆一郎:是的。政府没有钱征地。所以我们现在唯一能做的就是各方去筹集资金,如果说民间不行的话,我现在也已经考虑向日本政府或中国政府寻求援助,无论如何,尽一切可能,只要有任何可能筹集到资金,我就都会做一切的努力。

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China-designer 还有一个问题,在你们给学校签订的捐建协议上,办公设备也在捐赠之列,但是你们捐建学校,本身就缺资金,为什么还要捐赠设备仪器?

迫庆一郎:前段时间遇见上海的郭老师,郭老师不是同济大学的教授吗?他说可以帮助筹集学校设备,我也专程到上海亲自拜访了他,商谈很不错,感觉很有希望,就想多为学校捐赠一些,给孩子一个比较完备的学校。提前给教育局方一个承诺了。但是后来,我们联系不到郭老师了,但我们的承诺不能变,所以就继续签订在协议中了。

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China-designer 你们之间没有签订协议吗?

迫庆一郎:我非常相信郭老师能提供这样的帮助的,之后中断了联系,就没有签订协议。但是,我想困难会解决的,我会通过各方努力再从新争取援助和支持者。也希望你们媒体多给予寻求援助上的报道、帮助。学校一定会建起来,孩子一定可以在我们的学校上课的,谢谢你们。

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China-designer :谢谢迫庆一郎先生为灾区孩子所做的一切努力,我们也会尽力为春风中日友好小学给与给多的关注,寻求帮助与支持,谢谢您。

 
迫庆一郎设计的春风中日友好小学
专访刘廷汉

China-designer:各位好,我们现在是在CIID郑州年会现场,郑新国际会展中心,今天我们有幸邀请到了年会的第一个演讲嘉宾韩国著名设计师刘廷汉先生进行采访,刘廷汉是韩国景营大学建筑系教授,同时也是韩国比较著名的年轻设计师。
首先我们想问一下刘先生从业以来的一些基本的状况,比如说教学和设计是怎么样分配的,设计之路有哪些难忘的经历?

刘廷汉:现在基本是一个星期有一半是在教书,一半是在做设计。
到现在始终忘不了的是初入设计行业的坚持与艰辛。大学毕业以后,大概有1年半的时间在一家设计公司,然后在28岁的时候创立了自己的工作室。之所以这么快要创立自己的工作室是因为在最初的那家公司,经常是充满热情的熬着夜做了很新颖的一些设计,但是通州不会被采用。因为设计是很前卫的东西,年轻人做的一些东西年纪大的都觉得不行,太前卫了。所以28岁的时候自己用攒下来的100万开始了一个非常小的小工作室,当时只有1名职员。刚开始6个月,因为没有人认识,因为没有活儿干,每天都听着音乐在玩。没事干的时候经常去一个音乐茶座,半年以后茶座的主人来电话了,让我帮忙做个小设计。创立公司6个月以后终于发出了第一张名片。虽然茶座主人邀请做设计很欣喜,但也耐着性子说,每天挺忙的,一个星期以后才去见面。去了之后才知道是要让设计地下室的的一个台阶。

China-designer:这是开业以来的第一单生意?

刘廷汉:是的。业主说你明天领来几个人给我弄一弄就行了。我说,不能随便弄下就完事的,给我10天时间我要好好设计。
地下茶茶座是很暗淡的那种,我的设计给他做了一个强烈的反差,通过台阶进去,打开门完全一种未曾想象到的一种空间。又过一个星期茶座主人又来电话了,说把我茶座其他的空间也全部给装了吧。

China-designer:开局打的不错啊。

刘廷汉:嗯,一个月的时间把全部设计全接下来了。做好了以后,附近有很多音乐茶座,那个时候茶座的生意特别好。附近很多茶座的生意都跑过来了。呵呵,当时挺得意的,因为只有28岁,也很了解一些年轻人的想法。

China-designer:是不是从那以后,周边的一些茶座也都找到你做?

刘廷汉:是的,然后就电话不断,然后从那开始旁边的面包房,卖衣服的地方,整个一个村子全一点一点开拓进去了。
当初开业半年没有活儿,漫长的等待之后是一个非常好的开端,因为当时很年轻,所以特别了解年轻人的想法,所以很受年轻人的关注,在那个领域也算是比较擅长了。

China-designer:现在主要的设计空间都有哪些?

刘廷汉:商业和住宅办公等都做,每接一个业务都想尝试把多种空间的创意和思维互为融合利用。

China-designer:刘先生在大学是教室内设计的,您大学的专业是什么呢?

刘廷汉:我自幼喜欢美术,大学想学美术,但父母认为学美术没有前途,画画的人都蛮穷的,所以在他们的强烈要求下,上了工学,到了大二以后还是觉得这个东西不是我想学的,所以就自学美术。但是直到大学毕业,自己又开了公司,但是都没有正规的学过美术,所有创作都是靠感觉,所以到了35岁的时候就又考了美学硕士,得以有系统的美学和设计的学习。

China-designer:因为喜欢美术而走上室内设计这条道路?

刘廷汉:因为喜欢美术,但是美术很小的一个群体,表现给很小的一个群体的东西,我的欲望是让很多很多的人接触自己的东西,是可以疏通的,用手触摸,想来想去还是觉得建筑比较好,当时来讲韩国来没有室内建筑专业,有一半是学美术的,一半是建筑的,我是在二到四年级到建筑系聆听,自学的。

China-designer:目前您在韩国比较著名的作品都有哪些,哪一年是来到中国开始做中国的设计?

刘廷汉:韩国的主要作品在我的网站里面都有,因为做了非常多,网站里面显示都是比较有名,像刚才作品看见的韩议院,还有一个咖啡厅,有很多,如果想知道的话可以知道那个网站看一下,那里的都是比较出名,到中国来做项目是从1999年威海是第一个,去年在上海和广州都做了一个。

China-designer:感觉在中国和韩国做设计最大的不同是什么?

刘廷汉:在中国做的首先是因为设计费用的问题,韩国和中国差距特别大。韩国的费用很高,基本上多个零,差10倍的,一般做的时候是到中国来做,做了这边以后负责人随便再改,部分的一些东西不是他文化的创意。不能说是多么有影响里的东西,因为做了以后让人家改动的太多了。

China-designer:您认为目前国内的室内设计这块它的弊端是什么?

刘廷汉:因为设计费低廉,设计师比较难以表达自己的创意,做出来的东西在施工执行上也往往容易被更改,很多因为条件或施工方的施工能力不够,做出来的东西到最后很大成度偏离了设计本身的特质。还有,接单子的时候最不好要接一小部分,大的整体不给你把握,小的内容欧冠也很难让你表达出来你本身的个性和创意。中国市场是很大的,如果有机会的话,希望可以多接触,越多越好。

China-designer:您认为设计最需表达的内容元素是什么?

刘廷汉:本质,本来的东西。空间的话觉得排出一些多余的装饰,的最根本的东西,如果比喻成女人的话是没有画浓妆的最朴实的,他想表达的就,是他的理念。

 
刘廷汉在论坛现场
专访意大利Studio Archea

China-designer介绍一下你们工作室的情况?

Studio Archea:我们工作室的界目前只要从事建筑设计、城市规划包括环境设计的项目,更多的是建筑设计。我们是三年前在北京设立了办公室,今年也在上海接一些项目,所以希望根能够扎得更深一点。

China-designe在北京还有上海这样的大城市,他们已经能够完成的项目都有哪些?自己感觉如何?

Studio Archea:目前,我们作了一些室内的项目,像意大利商会的一个办公室,意大利一个环境局的一个办公室,包括糖果的室内和景观改造。

China-designe:您参与的在意大利主要的建筑作品是哪个?

Studio Archea:就是刚才在演讲中最后讲到的那个项目,是个酒厂,是意大利最重要和著名的一个酒厂。

China-designe 目前中国的建筑和室内设计市场比较开放,也吸引了国外很多的设计公司过来,你们公司到大陆来,主要的吸引力在哪里,你觉得你们有哪些优势可以在这里得到比较好的发挥?

Studio Archea:就是首先我们事务所和其他的建筑工程相比,并不是大公司,那么我们对建筑的理解和尝试更多是会关注建筑物和城市更多的人文方面的一些角度。而且我们做了很多不同类型的建筑物,像一些商业型的建筑,包括一些历史性的研究这些都不太一样。我们不是那种商业性操作的建筑公司,我们更加关注于对一个城市发展来说,给他更多的一些人文性的一些支持,尤其对于这种快速发展的中国这样的发展中国家来说。

China-designe您来到中国,对中国的设计师了解有多少?您认为中国设计师和意大利的设计师相比,在哪些方面是截然不同的一种区别,中国设计师的不足之处您认为是在哪里?

Studio Archea:你的问题实在是一个很大的问题,不是三言两语能说清楚,但是我们认识很多像苏裴、都市实践等等的一些设计师,认识很多中国金融师,而且他们这一代建筑师都将成就中国未来的一些建筑。

China-designe就一个意大利设计师眼中的中国的城市的发展,以及中国城市的建筑,您是怎么看待的,会给一个什么样的意见?

Studio Archea:总的来说,目前所有城市的这些建筑和现状来说,他们并没有很高的品质,因为在这个市场的环境内,更多是去提供这些服务,这些具有某种功利性这些比较多。

China-designe:商业的?

Studio Archea:对。所以,中国整体的来说,不管说是开发商还是政府还是投资者,可能都需要去提高这种水准和品位,因为像他刚才所列举的这几个,像鸟巢、大剧院、经贸大厦等等CCTV这些建筑物,是可以让大多数的人都去意识到,有一个好的、高档的、高水准的设计是多么的重要。

China-designe::谢谢。

 
意大利Studio Archea在论坛现场
 
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