黄筌（公元903～965年），字要叔，四川成都人，西蜀宫廷画家，以后转入北宋画院。

黄筌从小爱好绘画，而且很早就显露才能。十七岁就在前蜀的画院里当待诏。

黄筌是以他的艺术，一帆风顺地取得了当时统治者的“厚遇”，历前蜀、后蜀两个朝代，从年青时候起，一直到晚年，没有离开过画院。

他的花鸟画多取材于宫廷园囿中的珍禽异鸟、奇花怪石，画法工整细丽，先用极细的墨线勾出轮廓，然后墨染、填彩，被称为“勾勒填彩，旨趣浓艳”。这种画风，适应了宫廷贵族的审美好尚，一直左右了崔白、吴元瑜之前的北宋宫廷花鸟画，有“黄家富贵”之称。黄筌的花鸟画妙于写生，造型准确，颇能乱真。文献记载：广政七年（944年）淮南为蜀主送来六鹤，黄筌奉命在偏殿墙壁上写生，画成六鹤图：唳天、警露、啄苔、舞风、疏翎、顾步，画成后，经常把真鹤引来。这座殿也就因之命名为“六鹤殿”了。李后主八卦殿落成后，他又奉旨作画，适逢进献白鹰，看到画上的雉鸡，就掣臂欲起。这说明了黄筌妙得其真的艺术造诣。他流传的作品至今仅有《写生珍禽图》一件。

《写生珍禽图》卷，现藏故宫博物院，此图描绘飞禽昆虫龟介等二十余种，刻划精细逼真，栩栩如生，款署“付子居宝习”，据此可知它是黄筌交付儿子的习画范本，亦有人认为可能为后人添款，虽然此图并无构图上的组织，但仍可看出黄派“用笔新细，轻色晕染”的特点。

黄筌的绘画风格，是以富丽工巧见称。他与徐熙的花鸟画代表我国花鸟画的两个重要派别，当时以“黄家富贵，徐家野逸”来区别他俩的风格，这和他们的生活环境、客观条件的影响是分不开的。黄筌从年青的时候起，就在画院中供职，并且很为当时统治者重用，出入宫廷之中，所看到的都是珍禽、瑞兽、名花、奇石一类的东西；他的作品，大多数又是所谓“应诏制作”。

黄筌的花鸟画，多用淡墨细钩，然后用重彩渲染的“双钩填彩”的画法。他的这种画法，代表着画院的风格，与院外的徐熙，各竞所长，形成两大流派，使花鸟画进入一个新的阶段，而且日益兴盛起来。