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AIDI 明 设计 -李明

     

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  • 家园号:6617
  • 姓名:李明 [山东 ]
  • 设计师类型:室内设计师
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有机至简 成就一间活宅  [原创]
一间超过1000平方米的大house,设计师将空间语汇减到最低,空阔、通透、没有多余装饰,保证效果的同时做到了“物尽其用”;门廊与大开口落地窗利用传统的升腾蒸发带走热量,减少电力使用;最重要的是,家中大量使用旧有的木材,环保的同时带来历史感。 Diego Montero,知名的建筑师,他的作品遍布世界各地,以擅用石头和各种木头而出名。在南美洲的乌拉圭,一位阿根廷商人相中了这里优美的自然风光和安定的社会环境,斥资买下一大片庄园,想要造一个空阔宁静的世外桃源。 主人希冀有可以在饭后长途散步的场所,可以在自己家的每一个窗口都看到自然美景,也希望家中大大的空间随时充满阳光和静谧,更希冀这间房子可以从他一直住到他的儿子、孙子…… 自然感、大空间、极简,这几样要求一综合,便与Diego Montero一拍即合,从......

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中西语境的碰撞——杭州惠品臻(私人)会所  [转载]
当我们一直在寻找新的形式和新的表达时,更无法界定现代主义又是何种形式,一切固然都是为了表现而复兴。有人说,现代主义是吸收广泛设计范围的命名,它有早期的和新近的,有思想的和单调乏味的,有创造的和模仿的。在当今中国经济迅速发展时期,商业设计项目层出不穷、风格各异,随着设计项目不断的锻炼,我们能否再折衷地选择些尝试。杭州惠品臻私人会所是我们想尝试的一点点,将中国古建筑的平面布局之美与西方古典建筑的比例之美进行搭配组合,通俗地说;中式的形而上者谓之“道”与西式的形而下者谓之“器”,中国的刺绣工艺和器物摆件与西式的水晶灯具和家具。在这种中西语境的碰撞中,器物的背景不重要了,它所涵含的中国文化内在精神的自觉自省在这样一种非中非西的背景下显得尤为突出。当我们看到现代的材料和构造技术,使古老的建筑形式焕发出新的生机时,古老的建......

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历史与当代的遭遇——关于城市文化空间的片段思考  [转载]
1、文化城市   文化城市是一个过程,如同文化的发展是一个过程,体现的是人类城市文明的演进。   文化城市是一个断面,既是物质断面,反映特定空间的城市文化特征,又是时间断面,反映一个时期的城市文化趋向。   文化城市是一种存在,存在于这个城市相关的一切有形的、无形的载体中,人们可以通过文学、艺术、工业产品、建筑、城市街道广场、城市山水等感知,也可以通过参与城市活动、交流、庆典等方式体会。   …… 2、文化环境   对于传统文化的环境,很多文化学者从不同侧面探索传统文化的环境要求、面临的困境、以及建构文化环境的策略方法。对现代性的疑虑其实一直没有中断过,从一个方面反映出传统文化与现代化之间固有的矛盾。现实的表现好像也在验证这种观点。解决这一矛盾的关键似乎在于如何对传统文化的现实运行环境的理解,也就是......

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“四叶草”椅 王受之  [转载]
 我很喜欢三叶草,还在家中院子里种了一些。三片肥肥的嫩叶并在一起,像一朵小小的、绿色的花,实在可爱。冬天刚过,嫩嫩的幼芽就从土里钻了出来,春风一起,“刷”的一声就成了一片绿色的云。 看到朗.阿拉德朗.阿拉德(Ron Arad )设计的这个塑料椅子,就活脱一个四叶草形状,不但坐在上面很舒适,而且那种四叶草给你的春天的浪漫,还总是挥之不去。这就是阿拉德设计的神奇之处了——把握住了雕饰和家具之间的关系,更加利用雕塑包含的形式象征性特点,让产品有了个性,并且有了人情味了。他的作品都有一种克制的雕塑感,因此,不但是用具,同时也是艺术品。 能做到这一步的设计师少之又少,阿拉德因而也得到设计界高度的评价,成为世界现代设计中一个很有分量的设计师。 设计的对象是工具,是用具,而艺术与设计的最突出区别是艺术品的无实用性。......

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高密度城市环境下的建筑学尝试  [转载]
城市高密度,曾经在人们的印象中只是和香港、东京、纽约或者荷兰等地区、城市或国家相关,无论高密度是“拥挤文化”,还是人类“生存的梦魇”,似乎并不能引起大多数建筑学者的关注。但是在可预见的未来,甚至就是在今天,城市化结果的典型表现便是城市密度的激增。   对于中国和绝大多数高密度人口的亚洲国家来说,就人口密度和适宜居住的有限用地这两项制约因素来考虑,已经别无选择,必须接受紧缩的城市空间和发展模式。事实上对于像中国这样人口总量很大的高速发展国家,或者人口密度很高的多数亚洲国家,密集化的城市结构不仅仅是未来城市发展的一种选择,而且早已是历史上或现实中的经验和存在。对于中国建筑师来说,紧缩的城市和高密度的城市环境是他们从事建筑创作和研究的现实与预设以及难以回避的一种前提条件。   建筑师或建筑学者应该懂得一点处理高密......

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『访谈』原研哉:生活背后的智慧  [转载]
  他可能是世界上最较真的设计师,多年来寻觅“白”与“空”的设计境界。这位日本平面设计大师,最为人熟悉的是无印良品(MUJI)的形象指导工作。今年,MUJI迎来30周年,在杭州举行的“设计的可能性”研讨会上,他又一次批驳别出心裁,一味追求性格的设计,并且反问:“设计到底是什么?在我看来与其说是在制造物品,不如说是发现生活的智慧。” 2001年,原研哉受到田中一光的邀请接手MUJI品牌。他花了一天时间思考这份工作的意义。在思考过程中,原研哉脑海中浮现了“WORLD MUJI”一词,他继续了田中一光从日常生活中提炼出的审美概念,并应对当时的社会变化,提出“MUJI并不是追求最便宜的价格,而是最适当的价格”的发 展路线。现在的MUJI,不只是一个成功的商品品牌,还成为一种日常生活审美的代表。 MUJI摒弃过......

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