在中国南方传统民居维合的空间之中，天井即是采取自然中的光线与灵趣的建筑机构形式，自然光的表现力也集聚于此。不是有个 “流金流银” 的民间说法，这里的“金”就指得是光，是能够投入到室内或者建筑中的光；而“银”是水，而水的流动性能够赋予建筑灵性。位于工体十二号看台上的有璟阁就是一个原汁原味的南方建筑构造，它可是由江浙一带原封不动的“搬”到北京的。在透过天井，自然的光线撒下为室内空间带来灵动与生气，体现出传统的建筑的精彩。无论东方西方，自然始终是一种设计归宿。我个人认为包豪斯的设计风格也更多是时代的产物，西方建筑在历经了哥特、洛可可等以繁复著称的艺术风格之后，反而希望得到一种简洁、明快的清新的东西；希望能够返璞归真地重归自然与平淡。

      谈起光，不仅仅是自然的光，而忽视人工的光。在一个建筑里面，自然光与人工光应各占50%是最理想的状态，昼夜交替自然光与人工光互补。在自然光与人工光想结合的方面，北京首都国际机场三号航站楼（俗称T3）是个典范。在硕大开敞的大屋盖下，建筑主立面采用玻璃墙机构；以36米为一个跨度单元的空间中，天顶遍布着向南方倾斜的三角窗，充分地将自然光导入到原本通透的空间，使得原本宽敞的空间更显明快。在晴朗的日子里，从早晨九点至下午四点，完全无需使用人工照明系统；在T3这样的巨型规模的建筑中，节省的是可观的能源。而LED技术的发展也使得人工照明的成本大幅降低。

      自然光带给我们的舒适宜人的光环境，而人工光源往往能够创造出情景化的效果，如果将二者有所选择地加以充分利用，则能够创造一个有层次感与表现力极强的空间环境。我们看到在飞利浦最新的情景化办公照明环境中，通过窗帘与室内照明系统的的联动，营造出一个和谐的光氛围；室内的光线甚至模仿了自然光环境中的变化，为人创造出一个最接近自然的工作环境与一个健康的身心。

      不仅是自然光线的运用与模拟，自然中的元素也可以为设计带来无限的灵感，2010年上海世博会英国馆的“蒲公英”就是最好的作证。 “蒲公英”的设计师托马斯·海瑟维克说过就其个人而言不喜欢那种光彩夺目的东西，反而更偏好自然中最简单、最普通的东西。如同福斯特就是用一根根亚克力棒这样的小玩意，将种子与希望联系到一起，做出了这么大的主题与令全世界拍案叫绝的设计。利用了仿生学去模仿虫子的特征与结构，这个传奇设计师还设计了伦敦“能卷曲的桥”，这座桥每天下午三点都准时卷曲起来，络绎不绝的游客就为了亲眼目睹这个过程而准时守候在那里。托马斯用小玩意做出大主题，让小的东西有了个大的表现力。飞利浦有一款叫做“灵感之石”的灯就模仿了最自然界中最普通的鹅卵石的造型，让原本呆板的照明产品焕发出自然之光。再看看水立方、鸟巢这样的建筑，我们身边从来不缺少这样最本真与自然的设计吧！

      自然是个有意思的话题，光也是个有意思的话题。在异域的建筑结