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理查德?门德尔住宅（Richard Mandel House）是建筑师艾瓦德?德理尔?斯通(Edward Durell Stone)在1931年设计，1934年建成的。平整舒展的屋面、巨大的平屋顶和露台、白色的混凝土墙面以及金属框的玻璃门窗都强调了建筑的流线型形式。唯一一个与那些没有装饰的、直线型的形式形成鲜明对比的是在餐厅中，它的弧形墙是用半透明的玻璃砖砌成，这使通过大的、没有遮挡的平板玻璃窗和门进入到室内的自然光得到了加强。像建筑外立面的混凝土墙一样，大部分的室内抹灰墙面和天花都漆成了白色，平板木门也同样如此。四个壁炉采用白色或浅米色石头颜色，与黑色的水磨石壁炉地面形成鲜明的对比，与该住宅原来的设计尽可能保持一致，壁炉后面的墙面被布理尔夫妇覆盖上大面积的镜面玻璃，使原有空间的大小在感觉上扩大成原来的两倍。同样，人工照明柔和近人，不刺人眼目；光线通过天花、搁板、桌面，以及现代主义风格和装饰艺术风格的灯台和墙面装饰的反射或折射，更加怡人可亲。
大多数精制的物品——例如楼梯上的铝合金栏杆、扶手和家具是由一位美国的先锋工业设计师德那尔德·德斯克（Donaid Deskey）在20世纪30年代早期特意为这栋住宅设计的。这些物品都是用镀铬金属、铝、玻璃、自然的和油漆过的木材，以及白色的或中性颜色的织物生产制造，它们以一种几何的形态和简洁的直线形式，与这栋现代主义风格的建筑完美地融合在一起。
二．后现代主义风格
现代主义运动在两次世界大战期间在大西洋两岸，尤其是在美国迅速发展繁荣，它以汹涌不挡之势给20世纪的国际社会带来一种全新的、朴实的建筑形式。理论上，这意味着打断了与过去所有风格之间的延续关系，其简洁的、纯净的表现形式拒绝过去传统的、多余的装饰。在实践中，这导致了一种国际风格的诞生，其主要特征表现为简洁的直线的形式：平整的屋顶、素混凝土墙面或玻璃幕墙，以及金属框条形玻璃窗，同时采用白色或米黄色等中性色调的颜色。
对现代主义风格不满的声音在20世纪40年代末期就已出现。然而，它的声音过于微弱以至于一直到60年代美国两本有影响的书的出版才引起人们的注意。第一本书是简·雅各布斯(Jane Jacobs)的《美国大城市的生与死》（The Death and life of Great American Cities）（1961），他认为许多城市由于不恰当地遵循现代主义建筑理论而变得杂乱无章、支离破碎。第二本书是罗伯特·文丘里(Robert Ventury)的《建筑的复杂性与矛盾性》(Complexity and Contradiction in Architecture)（1966），这本书的主题思想异常地明确清晰：驳斥现代主义风格的所信奉的信条和原则，文丘里声称“少就是烦”(less is a bore)。更需要强调的是，他认为许多建筑的室外和室内设计的过于简化的、清教徒式的几何形式缺乏对历史建筑的参考和借鉴；实际上，现代主义是一种理性的附庸风雅、枯燥乏味的风格。
如果说后现代主义风格有一个起始点，那就是文丘里的那本书的出版。后现代主义不象是一种特定的风格，而更像是一种理念，更重要的说或者是对建筑师、设计师和装饰师的一种邀请：以一种引喻的方式回归从前。文丘里之后，无论是色彩、装饰，还是历史性装饰物，只要是有意识的引用，而非无意识的简单模仿，都得到了人们的认可。
最早信奉后现代主义信条的一位是美国的建筑师迈克尔·格雷夫斯(Michael Graves)，他是在20世纪60年代以设计朴素的现代主义风格的私人住宅开始他的职业生涯的。可是，到了80年代早期，他设计了一件后现代主义风格的代表作品：俄勒冈州（Oregon）的波特兰市政中心大厦。建筑上大胆的、富有想象力对古典建筑的诸如柱廊、凉廊等建筑要素的引用，向人们艺术地表现其色彩丰富、儿童积木般的建筑形式。波特兰市政中心大厦有一个和蔼可亲的、雅俗共赏的“脸”，它的正立面上有风格独特的、样式新颖的壁柱和拱顶石。
文丘里的另外一本书，以及建筑评论家查尔斯·詹克斯（Charles Jencks）的一系列的有影响的有关后现代主义建筑的评论性文章使建筑师们的热情不断高涨，在设计时对古典建筑的语汇进行装饰性的、引喻性的引用，后现代主义风格的建筑设计逐渐进入到设计的主流。由于没有清规戒律和严格的形式上的限制，后现代主义在国际上的影响范围越来越广，影响力越来越大。例如：由于60年代晚期对中美洲地区的色彩和装饰的重新认识，墨西哥的国际风格（开始于20世纪20年代）被后现代主义建筑风格取代——这同时反应出其它地区对后现代主义风格的文化关怀。在美国，人们对19世纪末20世纪初的工艺美术运动重新发生兴趣，这在另一方面说明了人们又接受了曾经一度被认为是多余累赘的风格。在摩洛哥，非洲中部的装饰形式和色彩已经成为殖民地传统文化和北非本土建筑风格的一部分。英国现代主义风格的城市中心的建筑、法国17世纪的巴洛克式的别墅、19世纪巴黎式的公寓都被建筑师有创造力地、以后现代主义折衷风格重新粉饰和装修。简而言之，后现代主义更加关怀人们的情感需要，重新发掘出被现代主义所摒弃的东西。在这个建筑风格转变过程中间，后现代主义思潮的思想和理念已经超越了建筑设计和室内设计的范畴，成为20世纪末到21世纪初时代精神的核心部分。
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