维度： 张老师，在您众多的作品中我们看到很多浓厚的鲜明的地域色彩，比如重庆国泰艺术中心、大同博物馆、 青藏铁路拉萨站等等，您是如何将地域元素融入到设计中去的？
张晔：我们的项目中，确实以政府投资的文化建筑重点建筑居多，这些建筑归属于地域，是各地的重点项目，有代表性，它必然需要反映当地的地域和文化特点。
我们承接的项目有的时候建筑设计本身的地域特色就很鲜明。比如青藏铁路拉萨站，建筑设计对当地的典型色彩、形制、构造、材质就有强烈并且精炼的表达，外观采用两种颜色，白色、红色，材质肌理上也是仿当地的一种边玛草做的外墙，窗上面的木构造是（仿照）西藏当地民居的窗做法方式的简化。我们做室内设计的时候就是把建筑设计的色彩系统和构造系统在室内做一定的渗透，比如它的构造系统我们在室内做精致的发挥，利用色彩系统把室内空间界面进行分类整合，材质尽量采用当地传统材料，当传统材料施工工艺不能满足大规模高速的现代施工要求而需要用现代材料替代的时侯，材质的质感也追求还原传统材料的味道。拉萨站当时色彩系统的变化还挺有意思，在业主的要求下，经过几轮方案的调整，最初的浓郁、神秘、有强烈民族情节的深红色主调，逐渐蜕变成高调、明亮、强调现代交通效率的白色主调，代表民族性的红色的面积一点一点缩小隐退，代表现代性的白色的面积一点一点放大铺展，最后终于找到了平衡点，形成了如今这个无论是色彩和形体都还明晰样子。那时候，在改变颜色比例的同时，如何保持形体穿插的逻辑合理性上，我们着实花了不少功夫。
维度：您刚刚提到越来越多的项目是与文化主题的空间设计有关，您做了这么多的文化中心、博物馆、剧院、图书馆，您怎么理解这种文化与设计的关系？您是如何在设计的手法上把文化融入设计？
张晔：我觉着设计本身就是一种文化行为，或者说设计出来的建筑、产品就是文化的物质表现形态，所以其实只要存在设计，一定带有文化的特点，比如时代的、地域的、或者设计师本身的文化修养。比如说，商业建筑可能反映商业文化，办公建筑体现企业文化，建筑空间里面总是包含不同层面的文化。而文化建筑是以收藏、展示、传播、交流文化为功能的建筑，是特定的功能建筑，所以说它的设计过程中会更注重文化主题的塑造，事实上文化内涵的打造往往是文化建筑设计的重点。
